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Július Koller, 1969

Exposition personnelle
Július Koller
gb agency, Paris
11 Mai - 20 Juillet 2019


1969 présente une année entière, ne représentant qu’une fraction infime, des archives de Július Koller, créée de manière obsessive à partir de 1966 et tout au long de sa vie, la plupart à partir de documents imprimés à sa portée de main: des journaux quotidiens aux cartes postales, des billets d’entrée d’expositions aux emballages. Ces objets du rebut, qu’il nomme “Junk Culture” (Culture du Déchet), sont juxtaposés sur une seule composition à partir des nouvelles de révolutions, de guerre et des banalités quotidiennes issus de différents pays (nous sommes juste après le Printemps de Prague qui lui permet juste pour quelques temps accés à des publications étrangères). Ce ne n’est pas seulement un instantané intense de l’époque, mais une illustration de la croyance de Koller en la culture de la vie par ces matériaux incarnés. Cette culture, a-t-il insisté, n’est pas limitée dans le temps, ni dans l’espace, mais intervient activement dans la transformation de la vie en un jeu culturel qui régit tout le monde. “Mon jeu ne se termine jamais. il se joue continuellement dans un rythme et une intensité indéfinis.”

Július Koller
Partial view of show, 1969, 2019

Photo Aurélien Mole

Július Koller
Partial view of show, 1969, 2019

Photo Aurélien Mole

Július Koller
Partial view of show, 1969, 2019

Photo Aurélien Mole

Július Koller
Partial view of show, 1969, 2019

Photo Aurélien Mole

Július Koller
Partial view of show, 1969, 2019

Photo Aurélien Mole

Július Koller
Archives from 1969, 1969

Collages

Photo Aurélien Mole

Július Koller
Archives from 1969, 1969

Collages

Photo Aurélien Mole

Július Koller
Archives from 1969, 1969

Collages

Photo Aurélien Mole

Július Koller
Archives from 1969, 1969

Collages

Photo Aurélien Mole

Between 1966 and 1969 Koller began to organise the material aspect of what one might now call the archive, as a double-sided adjustment of reproduced images on paper of dimensions 33 x 45 cm. Later, in the 1970s and 1980s, there was an addition of other practices of processing printed media. The nature of the archive was determined by processes of accumulation and the selection of a wide spectrum of pictorial material from the available local and international press.

Transformation of technically reproduced images, of the photographic and textual products of advertising and journalism, into associatively composed montages led to a project involving an inwardly structured order of arrangement in registers and thematic sections. The archive however, is not just a report on the routine nature of Koller’s artistic practices. It is an overview , a panorama of late modernism. As Benjamin Buchloh pointed out in reference to Gerhard Richter’s Atlas, these archival projects all share the common premise that they are not classifiable by the typology and terminology of the history of Avantgarde art. The multiplicity, seriality, and generalising totality of Koller’s archive pursues the goal of a hybridisation of art and culture, high and low, a fetishisation of goods and useless junk.

Presented alongside and in contrast to these elaborated and often hand-anotated collages are text-cards created between 1965 and 1971 by Koller as part of his series of “Mini-conceptions of Maxi-ideas”, with which he declared an idea was great if it could be made to occupy the least possible surface, the ideal size being that of a visiting card or post card.