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Né en 1964 à Utena, Lituanie. Vit et travaille à Vilnius, Lituanie.

Sculpteur de formation, Deimantas Narkevicius a développé par la suite un travail sur la narration à travers le film et la vidéo. Le sujet central de cette œuvre est l’exploration de l’Histoire à partir d’un point de vue vivant et subjectif. Deimantas Narkevicius observe l’Histoire récente comme une méthode de travail. Il choisit d’en appréhender certains moments afin de mieux comprendre les phénomènes physiques et psychologiques de notre contemporanéité. Cette recherche remet en question de façon permanente sa propre position.

Dans l’œuvre, “His- Story”, installation à partir de films, Deimantas Narkevicius raconte une periode de son pays à travers une perspective individuelle formulée librement, tout en gardant le mode du documentaire. Deimantas Narkevicius joue du double sens du terme histoire, mettant en relation son histoire personnelle avec celle de son pays. Il relate l’expérience de son père qui, occupant un poste hiérarchiquement élevé au sein de la bureaucratie lituanienne, a été démis de ses fonctions du jour au lendemain. Afin de ne pas avoir à se justifier, l’Etat a préféré le déclarer malade mental et le faire interner. La narration dans cette œuvre est insolite car l’artiste alterne continuellement des fragments du passé et du présent, tout en utilisant des impressions de déjà-vu.

Deimantas Narkevicius déconstruit la linéarité de l’histoire. L’appartenance à la fois au passé et au présent de la narration est réaffirmée par l’utilisation de techniques et de principes stylistiques des films amateurs des années 1970. Ces “récits-documentaires” réalisés avec des équipements anciens renvoient au cinéma de propagande de l’ère soviétique. Cette mixité de moyens technologiques transpose l’action du film dans un espace- temps indéfini.

Le titre de l’œuvre “Energy Lithuania” reprend le nom d’une centrale éléctrique nationale autour de laquelle une ville a été construite de manière totalement artificielle dans les années 1960. Deimantas Narkevicius a grandi en même temps que ces utopies urbaines, ces illusions idéologiques, ces symboles de développement économique. Aujourd’hui, la centrale n’est plus viable économiquement et la cité est devenue une ville fantôme. Les gens continuent à y vivre comme si le temps s’y était arrêté. La cité éléctrique est devenue un souvenir. Deimantas Narkevicius extrait cette ville du passé, comme une matière intacte qu’il retravaille à travers son récit. L’artiste connaît parfaitement les codes visuels des documentaires de propagande diffusés à la télévision Lituanienne. Il en joue et les recycle dans l’histoire contemporaine qui juge cette période passée.

“Legend coming true”, film tourné en super 8, raconte le récit d’une femme qui a survécu au ghetto de Vilnius. Le long monologue accompagne les quatre jours de tournage en plans fixes sur des bâtiments où ombres et lumières, nuit et jour, se condensent en une heure de film (grace à l’emploi d’une image par minute). Le narrateur raconte l’histoire du XXe siècle pendant le temps de sa propre vie. L’existence collective de la communauté est ici retranscrite à travers la voix d’une femme. L’aspect biographique de la narration nous fait réfléchir sur la manière de raconter l’Histoire. La volonté de montrer une œuvre traitant de l’holocauste est une tentative de faire naître une discussion publique dans un contexte local afin d’avoir une véritable vision sur l’avenir. Ainsi la projection du film s’est faite en présence des habitants de Vilnius de cette génération.

L’œuvre “Europe 54° 54’- 25° 19’”, film 16 mm couleur, montre l’artiste au volant d’une voiture et accompagné d’un cadreur. Il quitte son appartement et se rend à quelques kilomètres de là, dans le centre géographique de l’Europe. Le film retrace le voyage. La voix de l’artiste est enregistrée sur une bande son distincte. Le centre de l’Europe ici ne représente pas un espace géographique physique mais davantage une construction idéologique. En effet, pendant l’ère communiste, la notion même de cœur de l’Europe n’était pas envisageable.

Deimantas Narkevicius considère l’Histoire comme un matériau vivant. Une œuvre d’art, selon lui, peut toujours être lue comme un questionnement sur d’autres pratiques. C’est dans cet interstice qu’il choisit de situer son travail.